我国勤劳智慧的百姓素来喜爱雕刻，通过雕刻，凡动态的美均有机会被定格下来，成为永恒的艺术画卷。透过每一件雕刻作品，我们不仅能感受到艺术家精雕细刻时的呕心沥血，大家对生活的希冀与期盼等各种缠绵的思绪也被淋漓尽致传达出来。各种情感被恰到好处地展现了出来，人类的智慧与文明也一次次借由雕刻被推至高峰。我们可以骄傲地说，雕刻是人类文明史上的一颗珍贵的艺术明珠。
现代民间工艺的雕刻，也随着时间和技术的提升，出现了各种各样的雕刻，它们也成为一种艺术。如今，随处可见的精美砖雕、木雕、石雕，共同汇聚成一幅别具国风意韵的画卷。而雕刻艺术中，更鲜为人知的是煤雕艺术。在我们的记忆里，煤炭是暖冬的乌金，燃烧自己，带给我们温暖。可谁能想象原本“灰头土脸”的煤竟然摇身一变，成为了艺术界的骄子。
笔筒煤雕十分实用
其实，煤雕是我国的一项传统雕刻技术，上古三大奇书之一的《山海经》曾记载了煤雕，它把煤雕原料称为“涅石”。而在我国第一部手工业工艺技术典籍《考工记》里，称煤雕集“天时、材类、工巧”于一体。
煤雕作为我国独一无二的工艺美术品，发展历史悠久。煤来自远古，煤雕的历史也可追溯到六七千年以前，在沈阳新乐遗址下层即文化层中出土的煤精装饰品是煤雕最早的雏形，随后陕西省西周古墓中出土的煤精雕刻圆环和煤炭雕琢成的玦更是印证了煤雕的源远流长。
另有记载，在辽宁沈阳北陵附近的新石器晚期遗址，就出土过煤雕装饰品;1956年，陕西沣西的西周墓出土过煤雕圆环;1963年，河南陕县刘家渠汉墓出土的有煤雕的小羊和头簪;1975年，在陕西宝鸡茹家庄发掘的弓鱼伯墓中，出土有200多枚黑色的玦，黑玦结构别致，显现鲜艳的沥青光泽，在墓中埋藏近3000年，仍然黑润光亮，经分析，其成分是一种名叫煤玉的矿物质;1976年，陕西宝鸡竹园沟的西周小墓出土过煤雕的玦。
马煤雕
悬空寺煤雕
煤雕的图案大多以地方文化为题材，雕有云冈大佛、飞天、菩萨等人物形象，另有悬空寺、应县木塔、九龙壁等建筑造型。通过圆雕、浮雕等多种雕刻技法，作品造型各异、风格独特、层次丰富、栩栩如生，艺术风格或大刀阔斧，粗犷有力，或刀法细腻，精雕细琢，十分富于艺术韵味。
而提到煤雕，就不得不提山西，也不得不提到大同。山西是著名的产煤大省，我国现代书法家、篆刻家邓散木先生在其所著的《篆刻学》一书中曾介绍：“煤精可做印章为清品，此料产于山西。”而大同作为“中国煤都”闻名全国，这里孕育着大量晶莹的煤炭，也为煤雕艺术提供了发展的土壤。大同煤雕在原材料上别具优势，主要采用距今1.4亿年之久的侏罗纪煤矸石，这种石质坚硬细腻、刚柔相济，是雕刻之上乘材料。
同时，煤矸石是最常见的煤炭固废物，在中国堆存量高达数十亿吨，严重污染环境，经由煤雕艺术家的巧思，煤矸石得以变废为宝，展现大同的文化的同时，还凸显着环保理念，实在是难得。大同煤雕作品纹理清晰，石质细腻，真正地赋予了煤炭以艺术的生命力。一块块被丢弃的煤矸石，经山西大同的民间艺人精雕细刻之后，就成了一件件栩栩如生的艺术品。《云冈大佛》《伟人》《妈祖》……一件件煤雕作品，如同黑白摄影作品一样逼真，大同煤雕以其独特的工艺和逼真的造型吸引着人们的目光，令游客爱不释手，成为中外游客赠送亲友和收藏的精品。
云冈石窟煤雕
大同煤雕——云冈石窟佛像
煤雕主要分为两种，一种是先将煤矸石加工成石板，然后进行抛光处理，再在上面用细钢钉和铁锤轻轻凿刻出精美的图案，其手法类似于中国传统的刻瓷;另外一种是将煤矸石直接雕刻成各种造型，然后再进行抛光处理。凿刻过程要十分仔细，力道和凿刻点要均匀，否则就会导致雕刻失败。
在雕刻工具的选用上，大同煤雕也十分讲究，多用合金钢针，技法主要有浮雕、影雕和圆雕。浮雕是指一种通过在石料上面雕刻，使物像凸起的雕刻技法。影雕是在磨光煤矸石面上先把要雕琢的图像的轮廓描绘出来后，再根据黑白明暗成像原理，用合金钢针，通过运用腕力调节针点疏密粗细、深浅和虚线变化而表现图像的一种技法。圆雕是单体存在的立体拟造型艺术品，石料每个面都要求进行加工，工艺以镂空造诣和精细剁斧见长。
“煤雕”作品颜色乌黑发亮，细腻精美，显示出有别于传统雕刻艺术的独特魅力，具有很高的观赏性。目睹这些艺术品，自然而然便可以想到，这些煤雕艺术家一定无数次地走入寻常百姓家，反复浅酌深尝，得艺术之甘霖雨露后，心中所感便借其手中刻刀一吐而快。此刻，刻刀便化作了一道沟通艺术与生活的桥梁，流传着亘古的韵味。人间烟火气不再是窸窣耳语，艺术家手中的刻刀也成为了它们的唇舌，它们也有了喘息的机会，环抱着自由的艺术国度，可以兀自倾吐想要诉说的话。
以煤为介，破除艺术藩篱，传递环保理念，歌唱大同文化。不禁感叹，古老的技艺，文明的传承，就藏在这些精美的雕刻艺术中，等待我们发现。我们一定要珍爱这些艺术精品，珍视文明的传承，延续对生活、对生命的热爱。
伟人煤雕
